De tentoonstelling Hometown van de jonge Chinese fotograaf Hailun Ma, die momenteel te zien is in Foam, vormt het schoolvoorbeeld van een artistieke fotografiepraktijk die volledig is gevormd door de geglobaliseerde mode-industrie: kleurrijk, perfect verkoopbaar op de online markt en zonder andere ambitie dan dat ook te tonen. Op de achtergrond, en dat is allerminst een detail, blijft bovendien één belangrijk onderwerp onvermeld: de culturele assimilatie van de Oeigoeren in Xinjiang.
Nog geen vijftien jaar geleden was het haast onmogelijk over het werk van Chinese kunstenaars te spreken zonder hun verhouding tot de macht ter sprake te brengen. Voor velen van hen stond artistieke creatie gelijk aan een vorm van verzet, misschien niet altijd in de strikt politieke betekenis van het woord, maar minstens tegenover de evolutie van hun land. Dat gold ook voor de razendsnelle modernisering en de omschakeling naar de wetten van de markteconomie.
