COLLECT Arts Antiques Auctions https://validator.w3.org/feed/docs/rss2.html Accueil Le silence des formes L’art dans les chapelles Dialogue entre savoir-faire ancestral et technologie de pointe L’avant-garde au féminin Frida Kahlo : peindre sa propre légende Verner Panton : au-delà des apparences Racines imaginaires La Méditerranée en neuf silences L’abstraction à la verticale « Je souhaite offrir un autre regard sur le monde » Un maître encore trop méconnu Hans Liechti et l’avant-garde flamande Home De comeback van kerkmeubilair Kom tot kunst in een kapel De eeuwigheid in marmer Frida Kahlo schilderde haar eigen legende De vrouwelijke avant-garde achter René Boivin Voorbij de platgetreden Panton-paden Imaginaire wortels De Middellandse Zee in negen stiltes Verticale abstractie (H)erken de meester in Smits ‘Ik wil de medische geschiedenis herschrijven’
 Hans Liechti en de Vlaamse avant-garde Numéro 552 été 2026 Nummer 552 zomer 2026 L’anomalie Bram Bogart : un colosse aux pieds d’argile Antony Gormley : le poids de l’homme “L’art permet d’imaginer ce que les mots ne peuvent exprimer ” Val Saint-Lambert : un marché à deux vitesses La broche : l’éclat retrouvé Jacob Petit, maître de la séduction Bruges
: ville d’hier ou d’aujourd’hui ? Biennale de Venise : le point de vue des institutionnels Kho Liang Ie : des PaysBas au Monde Gerard van Honthorst, virtuose de la peinture La nature morte contemporaine Léonard Pongo : epiphanie d’un artiste entre deux cultures Bram Bogart opnieuw gewogen Gormley test onze proprioceptie ‘Beschouw het alledaagse niet als te vanzelfsprekend’ Markt met twee snelheden De broche: van fibula tot fashion statement Jacob Petit, groots in verleiding Brugge: kunststad van toen of nu? Inzichten in de Biënnale ‘Kho Liang Ie verkocht Nederland aan de wereld’ Was Gerard van Honthorst’s werk te uitdagend?